Comunicati stampa

 E’ ipotizzabile che nelle organizzazioni di carattere sociale e statuale siano sempre esistiti  “persuasori occulti”, secondo le intuizioni e le teorie scientifiche esposte dal sociologo statunitense Vance Packard.[1]

Non sono sempre esistite invece le tecniche degli “opinion leaders” e le leggi statali volte ad incanalare, attraverso i mass media, l’opinione e il consenso politico di interi popoli verso scopi funzionali ad un’ideologia o ad un governo più o meno totalitario. In particolare per primo “il fascismo ha sempre teso a creare nelle masse la sensazione di essere costantemente mobilitate, di avere un rapporto diretto con il capo e di partecipare e contribuire (…) a una rivoluzione dalla quale sarebbe gradualmente nato un nuovo ordine sociale, migliore e più giusto di quello preesistente e, soprattutto, mai sperimentato prima.”[2] Dunque originale del fascismo e di Mussolini in particolare sono stati il progetto prima e la tenace volontà poi di uniformare, coinvolgendolo attivamente, un intero popolo, riottoso, creativo, diviso da mille campanilismi, “di multiforme ingegno”[3], come il popolo italiano, ad una politica dirigista e ad un regime dittatoriale per oltre venti anni. In questo contesto “la politica culturale fascista (…) ebbe incontestabilmente una sua realtà.”[4]

Abbattuto lo stato liberale in Italia, Mussolini pensò di usare stampa, istruzione di base, tutto l’apparato amministrativo dello Stato e in seguito anche nuovi e potenti mezzi di comunicazione di massa, a sostegno del suo governo.

Benché non si possa parlare di tirannia sanguinaria o di stato veramente totalitario[5], – come per la Germania Nazista o l’Unione Sovietica[6], dato che il regime fascista “non perse mai alcuni caratteri di Stato di Diritto, non conobbe ne’ il terrore ne’ il sistema concentrazionario di massa, e di totalitario ebbe solo alcuni aspetti, per un verso, mai completamente realizzati e, per un altro verso, improntati a una concezione del totalitarismo tutta diversa dal quella del nazionalsocialismo”[7] e da quella (aggiungo io) del comunismo – tuttavia la continuità ultraventennale del regime fascista ha ottenuto molti dei fini che si era prefissati.

La politica culturale fascista puntò a “tre mezzi di comunicazione basilari della cultura e dell’informazione di massa: la stampa, la radio e il cinema.”[8] Limiteremo la nostra indagine al primo, la stampa.

La stampa era allora il mezzo di comunicazione a più larga diffusione e il più adatto a trasmettere, in tempo breve e con fedeltà massima, gli umori, i desideri, le cangianti volontà, le direttive del Capo che stava a Roma, al vertice del Governo nazionale[9]. Mussolini ad un certo punto (nel “Decennale”, anno 1932) capì che “aveva bisogno di rimodellare la sua politica culturale autoritaria in funzione delle esigenze di quell’epoca moderna in cui il fascismo stava entrando.”[10]

In principio c’era l’Ufficio Stampa della Presidenza del Consiglio, che divenne Sottosegretariato di Stato per la Stampa e Propaganda (settembre 1934), quindi elevato al rango di ministero nel giugno successivo, crebbe ulteriormente d’importanza (nel maggio 1937) diventando Ministero della Cultura Popolare (MINCULPOP).

Alessandro Pavolini fu a capo di questo Ministero dall’ottobre 1939 al gennaio 1943[11]. Ogni mattina a mezzogiorno, come i suoi predecessori, Pavolini si recava in udienza da Mussolini a Palazzo Venezia per parlare di informazione e propaganda. Uno stuolo di funzionari, impiegati e segretarie ricevevano le direttive del Duce e le traducevano in ordini. Poi li battevano a macchina per spedirli alle case editrici, ai direttori dei giornali, alla radio, ai prefetti.

Si trattava delle famose “veline”, chiamate anche “ordini per la stampa”. Ordinavano di tacere oppure esaltare determinati avvenimenti, ingigantire o mettere il silenziatore a certi fatti, glorificare Mussolini o mettere in secondo piano chiunque gli desse ombra, discettare su comportamenti del tutto privati o impicciarsi di legittimi fatti altrui. Era buon governo?[12]

Si può rispondere che era il governo di un Duce calcolatore e cinico, determinato a esercitare il potere con ogni mezzo: “La disciplina dal basso all’alto non deve essere formale, ma sostanziale, e tipicamente religiosa, cioè assoluta.”[13].

Dagli studi accademici compiuti e da molte letture personali, ho dedotto che può essere interessante studiare il personaggio storico Mussolini in quanto “Dittatore mediatico”. Giornalista di successo per anni, divenuto Dittatore e in possesso di poteri praticamente assoluti, Mussolini seppe anche nei momenti più critici coniugare le difficoltà imposte dagli avvenimenti con i suoi fini politici e personali, manipolando con sapienza i fatti e le opinioni. Molte volte seppe nascondere la verità, la “realtà effettuale”, come direbbe Machiavelli[14]. Ebbe “la capacità di captare il consenso delle masse[15] e l’universalità dei mass media, ebbe l’abilità di diventare centro di un universo fittizio ma totalizzante”[16]

Tutto ciò mi è evidente per tutta la durata del regime ventennale, ma in modo particolare per il periodo della “non belligeranza” (1939-1940) e della “guerra parallela”(10 giugno 1940 – febbraio 1941).

“Il periodo della non belligeranza è poco conosciuto e quasi mai indagato, (probabilmente per mancanza di azioni militari da parte italiana) ma fu seguito con molta attenzione da Mussolini. Di fatto, la politica fu più ricca di temi di quanto comunemente non si creda, con prese di posizione (del Duce) del tutto autonome anche nei confronti della Germania, nonostante la firma del “Patto d’Acciaio”[17].

La politica mussoliniana di quel periodo (oltre 9 mesi dal 1° settembre 1939 al 10 giugno 1940) fu complessa, con rapporti non sempre di buon vicinato con il Vaticano, con la costante preoccupazione di tenere sotto controllo e sotto pressione guerresca il popolo italiano, culturalmente più “pacifondaio” (neologismo di Mussolini) che guerrafondaio, anche perché pervaso di cultura cristiano-cattolica (valgano ad esempio le parole evangeliche “pace in terra…” e “beati gli operatori di pace”).

Con l’aprirsi delle ostilità, l’inasprimento della censura governativa fu accompagnato da una propaganda in grande stile, efficiente e persuasiva, sostenuta e supportata da tutti gli apparati del regime. Le conquiste ottenute furono enfatizzate, gli smacchi subiti furono taciuti e camuffati. Mentre la radio diffondeva gli inni guerreschi del fascismo, i cinematografi proiettavano i cinegiornali Luce, e la stampa riportava sui giornali le direttive del Minculpop, furono diffusi capillarmente, anche sui muri dei più sperduti villaggi, slogans come “Credere, obbedire, combattere”, “Vinceremo”, “Un popolo di soldati con un esercito di cittadini”[18].

A partire dal 1° settembre 1939 un telegramma del Ministero della Cultura Popolare, firmata dal Ministro Alfieri e inviato al Prefetto di Milano, informava che:

“Allo scopo di intensificare coordinare il controllo sui quotidiani questo Ministero invierà quotidianamente alle Prefetture disposizioni impartite alla stampa. In base ad esse pregovi controllare al momento della loro uscita impostazione contenuto e fotografie dei giornali localmente editi e segnalare questo Ministero eventuali trasgressori per opportuni immediati provvedimenti punto Ritengo opportuno che a tale scopo sia da Voi designato un funzionario avente particolari attitudini in materia punto Egli potrà tenersi in frequenti contatti telefonici con questo Ministero (Direzione Stampa Italiana). Ministro Alfieri”[19].

Con lo scoppio della guerra, dunque, il prefetto di Milano venne giornalmente messo al corrente delle direttive inviate alla stampa. Attraverso una minuziosa e specifica ricerca di queste informative, conservate presso l’Archivio di Stato di Milano, ho voluto constatare in che modo i tre principali quotidiani milanesi dell’epoca (L’Italia, giornale cattolico, il Corriere della Sera, prima testata per tiratura e prestigio, e il Popolo d’Italia, quotidiano fondato da Mussolini) recepirono le “Veline” a partire dall’inizio del secondo conflitto mondiale. Una indagine appassionante e ricca di scoperte inedite che mi ha tenuto impegnato per un lungo periodo, e che ho potuto realizzare ritirandomi sui Colli Piacentini presso l’agriturismo Piacenza, un luogo ameno e tranquillo dove tra un piatto di tortelli ed un bicchiere di Gutturnio ho terminato questa fatica.